“我留下的只是这些年轻的尸体，”《圣人与罪人》的作者费尔南多·加西亚说道。这本书是一本电子书，可在任何手机、平板电脑或计算机上免费阅读。
通过 卢西亚诺·萨利切
在最后一次演奏会上 查特贝克 共有十七个人。我已经在阿姆斯特丹住了好几年。那天晚上，他在鹿特丹的一家俱乐部演出，然后乘火车回家，因为他不记得把车停在哪里了。 尼科这位异国风情的德国模特加入了 地下天鹅绒然而，当死亡降临到他头上时，他并不是在乘坐火车，而是在骑自行车。伊比沙岛天气晴朗；我出去买大麻了。她的儿子在窗口向她打招呼。 “尸检结果显示，患者因脑溢血而导致心脏骤停，最终导致坠楼身亡。”
正是这些最微小、最难以察觉的细节解释了世界。一共有九个世界。 费尔南多加西亚 他在新书中将其拆开又重新组合： 圣人与罪人：音乐传奇的断续肖像。 BajaLibros 编辑，电子书格式，曲折的线条贯穿九个数字、九颗星： 切特·贝克、尼科、布莱恩·琼斯、Tanguito、西德·巴雷特、卢卡·普罗丹、伊恩·柯蒂斯、科特·柯本 y 艾米怀恩豪斯。 “这本书不是英雄画廊，也不是名人尸体博物馆，”序言中写道。 “它们是肖像，”作者现在澄清道。
电话铃响了 费尔南多加西亚 伸展；伸伸胳膊，打打哈欠。早上十点，阳光明媚。他用一句冷淡、严肃、朴素的“你好”向你打招呼。他把书和笔记本放进背包，戴上耳机，准备离开。迪特拉大学有一大群学生在等着你。他负责的学位课程是：新闻写作与编辑。还有一个研究生研讨会：大众先锋。与此同时，在路上，他与 信息文化 关于这个令人难忘的星座，他自己将其定义为“流星”。
“这些作品的风格非常鲜明，有一点浪漫，也有一点悲剧。这份名单试图在时代和类型上保持平衡，但有点随意。我不知道为什么没有收录这些作品。” 吉米·亨德里克斯“例如，”这位 58 岁的记者一边走向公交车站一边说道。他曾在 号角，现在写入 民族 并出版了以下书籍 阿根廷的 100 次雷东多斯、100 次石头 y 犯罪与先锋派，但也喜欢 El Di Tella：文化现象的私密历史 y 我爱我的车：一个父亲，一个儿子，四个轮子.
“她拥有一切：美貌和智慧。而这正是让这个故事更加悲伤的地方，” 尼科。文本叙述了那种黑暗，那种由于聚光灯的缺失、熄灭、移开或燃烧而留下的黑暗。加西亚说，在那个区域潜水“与某些传记形成了鲜明对比：有点破旧，但在月光的映衬下。艺术气息并不总是那样。”这也不是一种缅怀过去的方式，他说：“当我听到 深紫色 我感觉我不是在做怀旧练习。 “我现在正在听。”
“艾米怀恩豪斯 她是一位相当新的艺术家，我对她没有像粉丝那样的投入，但这是不可避免的：她代表着那种神秘感，那种突然出现又消失的声音。尤其是在没有人这样唱歌的时代，回归到一种非常模拟的形式。它超越了复古。我来自九十年代的一所学校。我们是一个十分现代的人，按照这个词的传统意义来说，就是：永不回头。我们不是在庆祝任何事的五十周年； “所有这些文化都是后来才出现的，”他说。
“我总喜欢新奇事物：有什么新鲜事？现在发生了什么？但我不再那么感兴趣了。无论如何，我对听过他们的歌有一定的感情，”他说，并补充说“谈论我花了很多时间听的、我生活中的一部分的东西似乎更加真实和诚实，尤其是对于 卢卡·普罗丹; 也 探戈舞，这显然早于我们这一代人，但我一直非常重视它的艺术性。不仅仅是因为那部烂电影，或者因为那个神话，而是因为他的每一张纸条都抵得上别人的十张唱片。”
来自 库尔特科班 写在 圣人和罪人 它是“对该行业的企业话语和流行音乐本身的美学的替代”。现在他声称“他是一位代表摇滚乐内在矛盾的艺术家：既参加演出又不参加演出，在流行文化中处于一种过时的地位。” “好吧，一切都结束了，一切都结束了：战斗失败了，他是最后一名士兵，”他总结道。 “身处唱片公司体系、巡演等一切之中，同时又意识到这一点，这一直都是非常矛盾的。这些艺术家感到不舒服。”
“卢卡·普罗丹 他在朋克态度上比我们任何一个模仿朋克的人走得更远，同时他也超越了那个对他来说太小的类别。 卢卡·普罗丹 (Luca Prodan) 是一位艺术家“他在献给相扑领袖的文章中写道。“他们超越了他们所演奏的乐器的范畴，”他现在说道。“他们都是艺术家，因为他们为此而努力，但当他们超越了所分配的空间时，我才会将他们视为艺术家。并非所有画家都是艺术家：他们可能在技术上无可挑剔，但他们身上有一些东西颠覆了常识和日常生活。”
Brian 琼斯他写道，“是石头中的切：因暴力死亡而永远年轻。” “他们的作品数量有限，不像其他艺术家有三十张专辑。这些艺术家能给我带来的审美或精神震撼与持续的职业生涯或艺术连贯性无关。 坦吉托，有了‘自然’的弹奏，对我来说就足够了。它们也都具有短暂性这一共同特征。 查特贝克 他说：“它被神圣化，但之后就变得颓废了。”
“它们就像是闯入某个系统的流星，”他继续说道。 “什么 SYD巴雷特？它收录在一张半专辑和几首单曲中，但它有助于 罗杰·沃特斯 他们现在什么都不是，他们在做什么：这是政治正确性最大的虚伪。我宁愿和那些年轻的尸体呆在一起。我知道这有点残忍，因为我在写作。”今天，加西亚继续说道，“我们可以用过去时来谈论反叛。今天发生的事情将会受到谴责和惩罚：如果你去读 68 年的报纸，你会看到 布莱恩·琼斯（Bryan Jones） 就好像他实际上是一个罪犯一样。”
随着背景中几乎听不见公交车的轰鸣声——现在它肯定已经到达迪特拉了——记者引用道 米格尔·阿布埃洛“一切束缚都是谋杀。”他说：“这是伟大的格言之一，但你必须去实践它。” “也许我有点忧郁倾向，我不排除这种可能，但这些计划很难执行：它们会结束生命本身。我经常路过卢卡的房子，很少停下来。那里有一块牌匾。这对我来说很难。我不喜欢看到摇滚音乐如此获奖；我无法习惯它。也许是因为我来自摇滚的一代，我不是说它是一种反抗行为，但它没有被完全消化；你必须去寻找它。”
“我真的无法习惯，”他坚持说。这就是为什么写作要诚实：“摇滚文本必须用摇滚、用自己的语言来写。不要逃避过度或悲剧结局的原因。它们不是资产负债表。一个人致力于讲述一段人生，而不是想着如果卢卡照顾好自己，他本可以活得更久。就像那些告诉你 Maradona 他没有给我们留下十年足球生涯，因为他的生活方式， 梅西 也许我们还能再举办一次世界杯。我他妈在乎什么！我才不在乎！没有什么人能像马拉多纳那样。对不起”。
资料来源：INFOBAE