Знаковое место в Гааге предлагает историческую экспозицию, которая показывает, как оно использовалось в пропагандистских целях после нацистского вторжения, и в то же время раскрывает неизвестные аспекты его сопротивления.
Автор: Имане Рачиди
Музей Маурицхёйс Во время Второй мировой войны Гаага находилась в центре политической власти нацистов. Это был неспокойный период для этой художественной галереи, которой приходилось охранять свою коллекцию картин и укрывать людей, бежавших от принудительного труда, одновременно организуя нацистские пропагандистские выставки.
Маурицхейс закрылся 25 августа 1939 года из-за угрозы войны и вновь открылся 6 июня 1940 года. Уже в XNUMX-х годах тогдашний директор, Вильгельм Мартин, услышали бой барабанов и попытались защитить коллекцию.
В этом смысле музей открылся Дом во время шторма – Музей во время войны, выставка, посвященная освобождению страны и воспоминаниям о том, что происходило в те годы в музее.
«У немцев была идея оккупировать Нидерланды очень мягким способом. Они считали, что голландцы такие же, как они, немцы, и что лучше не красть их коллекции и не вывозить их произведения искусства. Например, они считали, что следует искоренить любовь голландцев к своим королям и королевам и вместо этого отмечать день рождения Рембрандт, сделайте 15 июля национальным праздником», — пояснил он. Мартина Госселинк, директор Маурицхёйса.
Музей организовывал выставки по заказу немцев, желавших заручиться поддержкой населения: экспозиции пропагандировали нацистскую идею о том, что германские народы имеют общую культуру.
Это был «их подход, чтобы смягчить голландцев и сделать их частью» своей нации, что «совершенно отличается» от истории в других странах, где немцы «нападали на музеи, чтобы отобрать произведения искусства» и «были гораздо жестче и агрессивнее», говорит Госселинк.
Текущая выставка, открытая до 29 июня, рассказывает историю этих пропагандистских выставок, таких как Янтарь: золото моря y Искусство Рурмарка, где он был выставлен в 1942 году Три крестьянина в бурю, картина из частной коллекции Адольф Гитлер. На открытии этих выставок присутствовали высокопоставленные нацисты.
Музей, где находится «Девушка с жемчужной сережкой» (1665-1667) Йоханнес Вермеер, находился в центре политической власти. Его здание расположено в самом центре Гааги, рядом с Бинненхофом — комплексом, в котором размещаются штаб-квартира парламента, Сената и канцелярия премьер-министра Нидерландов.
Опасаясь, что немцы возьмут музей под полный контроль, его директор вновь открыл художественную галерею, выставив несколько картин и организовав концерты в 1940 году. Как сообщает Маурицхёйс, за 20 центов можно было насладиться искусством и концертами, в которых даже участвовали еврейские художники.
Ближе к концу войны музей стал убежищем для тех, кто бежал от Arbeitseinsatz — принудительного труда в нацистской Германии. «Это был огромный, экстремальный момент времени. «Представьте себе: у вас в подвале беженцы, и в это же время (рейхскомиссар Артур) Зейсс-Инкварт произносит речь в Золотом зале, перед которым изображена большая свастика», — говорит Госселинк.
С помощью картин, предметов, фотографий, фильмов, аудиоклипов и личных историй художественная галерея переносит посетителей в военные годы 1940–1945 годов, затрагивая такие темы, как свобода и угнетение, защита искусства и культурная политика национал-социализма.
Одним из центральных сюжетов является дневник тогдашнего администратора музея, Менсе де Гроот, который переехал со своей семьей в подвал Маурицхёйса в 1942 году, где родились двое его детей.
Его сын Менно, которому тогда было 11 лет, стал свидетелем этой части истории и взял на себя такие задания, как доставка газет членам сопротивления.
После войны она переехала с семьей в Канаду, но до сих пор помнит это событие и рассказала о нем своей внучке Келле, которая сейчас живет в Нидерландах и принимает участие в открытии выставки.
«Эта выставка делает все более эмоциональным, более реальным. Я рос, постоянно слыша эти истории от своего деда, но они не были для меня осязаемыми, потому что я никогда не рос в обстановке войны. У меня было тихое детство, и думать, что есть люди, которым пришлось с этим столкнуться и жить в такое время, просто безумие. «Мой дедушка был смелым ребенком», — говорит он.
В художественной галерее имелось бомбоубежище, где по ночам хранились шедевры, а днем некоторые из них, например, «Девушка с жемчужной сережкой», выносились в выставочный зал.
По мере развития войны работы были переведены на государственные склады, где и хранились до окончания конфликта. Залы Маурицхёйса остались пустыми, на стенах висели пустые рамы.
«Вильгельм Мартин, ушедший на пенсию с поста директора музея в 1945 году, столкнулся с огромной дилеммой: защитить здание, искусство или людей», — добавил Госселинк.
Источник: ЭФЭ. Кредит: Музей Маурицхёйс