L'espace emblématique de La Haye propose une exposition historique qui révèle comment il a été utilisé à des fins de propagande après l'invasion nazie et, en même temps, révèle des aspects méconnus de sa résistance.
Par Imane Rachidi
Le musée Mauritshuis La Haye était au centre du pouvoir politique nazi pendant la Seconde Guerre mondiale, une période mouvementée pour cette galerie d'art, qui devait sauvegarder sa collection de peintures et cacher des hommes fuyant le travail forcé tout en organisant des expositions de propagande nazie.
Le Mauritshuis ferma ses portes le 25 août 1939 en raison de la menace de guerre et rouvrit ses portes le 6 juin 1940. Déjà dans les années XNUMX, le directeur de l'époque, Guillaume Martin, j'ai entendu des tambours de guerre et j'ai essayé de protéger la collection.
En ce sens, le musée a ouvert Maison dans la tempête – Musée en temps de guerre, une exposition pour commémorer la libération du pays et se souvenir de ce qui s'est passé ces années-là dans le musée.
« Les Allemands ont eu l’idée d’occuper les Pays-Bas de manière très douce. Ils pensaient que les Hollandais étaient comme eux, des Allemands, et qu’il valait mieux ne pas voler leurs collections ni leurs œuvres d’art. Par exemple, ils pensaient qu'ils devaient éliminer l'amour des Hollandais pour leurs rois et reines, et plutôt célébrer l'anniversaire de Rembrandt« Faisons du 15 juillet une journée nationale », a-t-il expliqué Martine Gosselink, directeur du Mauritshuis.
Le musée organisait des expositions sur ordre des Allemands, qui souhaitaient gagner le soutien de la population : les expositions promouvaient l'idée nazie selon laquelle les peuples germaniques partageaient une culture commune.
C'était « leur approche pour adoucir les Néerlandais et les intégrer » à leur nation, une histoire « complètement différente » des autres pays, où les Allemands « attaquaient les musées pour prendre les œuvres d'art » et « étaient beaucoup plus durs et plus agressifs », explique Gosselink.
L'exposition actuelle, ouverte jusqu'au 29 juin, raconte l'histoire de ces expositions de propagande, telles que L'ambre : l'or de la mer y L'art de la Ruhrmark, où il a été exposé en 1942 Trois paysans dans la tempête, tableau de la collection privée de Adolf Hitler. Des nazis de haut rang assistaient aux vernissages de ces expositions.
Le musée, qui abrite « La Jeune Fille à la perle » (1665-1667) de Johannes Vermeer, était au centre du pouvoir politique. Son bâtiment est situé au cœur de La Haye, à côté du Binnenhof, le complexe qui abrite le siège du Parlement, du Sénat et le bureau du Premier ministre des Pays-Bas.
Craignant que les Allemands ne prennent le contrôle total du musée, son directeur rouvrit la galerie d'art avec quelques tableaux et organisa des concerts en 1940. Pour 20 centimes, rapporte le Mauritshuis, on pouvait profiter de l'art et des concerts, qui mettaient même en vedette des artistes juifs.
Vers la fin de la guerre, le musée a offert un refuge à ceux qui fuyaient l'Arbeitseinsatz, le travail forcé dans l'Allemagne nazie. « C’était un moment énorme et extrême dans le temps. « Imaginez : vous avez des réfugiés dans votre sous-sol et au même moment (le commissaire du Reich Arthur) Seyss-Inquart prononce un discours dans la salle dorée avec une grande croix gammée devant lui », explique Gosselink.
À travers des peintures, des objets, des photographies, des films, des extraits sonores et des histoires personnelles, la galerie d’art transporte les visiteurs dans les années de guerre entre 1940 et 1945, en abordant des thèmes tels que la liberté et l’oppression, la protection de l’art et la politique culturelle du national-socialisme.
L'une des histoires centrales est le journal de l'administrateur du musée de l'époque, Mense de Groot, qui s'installa avec sa famille au sous-sol du Mauritshuis en 1942, où deux de ses enfants naquirent.
Son fils Menno, alors âgé de 11 ans, fut témoin de cette partie de l'histoire et assuma des tâches telles que la livraison de journaux à la résistance.
Après la guerre, elle a déménagé avec sa famille au Canada, mais elle se souvient encore de cet événement et l'a raconté à sa petite-fille Kella, qui vit aujourd'hui aux Pays-Bas et participe au vernissage de l'exposition.
« Cette exposition rend tout plus émotionnel, plus réel. J’ai grandi en entendant toujours ces histoires de mon grand-père, mais elles n’étaient pas palpables parce que je n’ai jamais grandi dans cet environnement de guerre. J'ai eu une enfance tranquille, et penser qu'il y a des gens qui ont dû faire face à cela et vivre à une époque comme celle-ci est fou. « Mon grand-père était un enfant courageux », dit-il.
La galerie d'art disposait d'un « coffre-fort » à l'épreuve des bombes où étaient entreposés les chefs-d'œuvre la nuit, et où, pendant la journée, certains, comme La Jeune Fille à la perle, étaient déplacés vers la salle d'exposition.
Au fur et à mesure que la guerre progressait, les œuvres furent transférées dans des entrepôts de l'État jusqu'à la fin du conflit. Les salles du Mauritshuis étaient désertes, avec des cadres vides accrochés aux murs.
«Wilhem Martin, qui a pris sa retraite en tant que directeur du musée en 1945, s'est retrouvé face à d'énormes dilemmes : protéger le bâtiment, l'art ou les gens», a ajouté Gosselink.
Source : EFE. Crédit : Musée Mauritshuis