Dieser symbolträchtige Ort in Den Haag bietet eine historische Ausstellung, die zeigt, wie er nach dem Einmarsch der Nazis für Propagandazwecke genutzt wurde und gleichzeitig unbekannte Aspekte seines Widerstands offenbart.
Von Imane Rachidi
Das Mauritshuis-Museum Den Haag befand sich während des Zweiten Weltkriegs im Zentrum der politischen Macht der Nazis. Für diese Kunstgalerie war es eine turbulente Zeit: Sie musste ihre Gemäldesammlung schützen und Männer verstecken, die vor der Zwangsarbeit flohen, während sie gleichzeitig Nazi-Propagandaausstellungen organisierte.
Das Mauritshuis schloss am 25. August 1939 wegen Kriegsgefahr seine Türen und wurde am 6. Juni 1940 wiedereröffnet. Bereits in den XNUMXer Jahren hatte der damalige Direktor, Wilhelm Martin, hörte Kriegstrommeln und versuchte, die Sammlung zu schützen.
In diesem Sinne eröffnete das Museum Haus im Sturm – Museum in Kriegszeiten, eine Ausstellung zur Erinnerung an die Befreiung des Landes und an die Geschehnisse in jenen Jahren im Museum.
„Die Deutschen hatten die Idee, die Niederlande auf sehr sanfte Weise zu besetzen. Sie dachten, die Niederländer seien wie sie, nämlich Deutsche, und dass es besser sei, ihre Sammlungen und Kunstwerke nicht zu stehlen. Sie dachten zum Beispiel, sie sollten die niederländische Liebe zu ihren Königen und Königinnen beseitigen und stattdessen den Geburtstag von feiern Rembrandt, machen Sie den 15. Juli zu einem Nationalfeiertag“, erklärte er Martine Gosselink, Direktor des Mauritshuis.
Das Museum organisierte Ausstellungen auf Befehl der Deutschen, die damit die Unterstützung der Bevölkerung gewinnen wollten: Die Darstellungen förderten die nationalsozialistische Vorstellung, dass die germanischen Völker eine gemeinsame Kultur hätten.
Das sei „ihr Ansatz gewesen, die Niederländer weichzuklopfen und sie zu einem Teil“ ihrer Nation zu machen, eine „völlig andere“ Geschichte als in anderen Ländern, wo die Deutschen „Museen angriffen, um die Kunst zu stehlen“ und „viel härter und aggressiver vorgingen“, sagt Gosselink.
Die aktuelle Ausstellung, die bis zum 29. Juni geöffnet ist, erzählt die Geschichte dieser Propagandaausstellungen, wie zum Beispiel Bernstein: das Gold des Meeres y Die Kunst der Ruhrmark, wo es 1942 ausgestellt wurde Drei Bauern im Sturm, Gemälde aus der Privatsammlung von Adolf Hitler. An den Eröffnungen dieser Ausstellungen nahmen hochrangige Nazis teil.
Das Museum beherbergt „Das Mädchen mit dem Perlenohrgehänge“ (1665-1667) von Johannes Vermeer, stand im Zentrum der politischen Macht. Das Gebäude befindet sich im Herzen von Den Haag, neben dem Binnenhof, dem Komplex, in dem sich der Hauptsitz des Parlaments, des Senats und das Büro des niederländischen Premierministers befinden.
Aus Angst, die Deutschen könnten die vollständige Kontrolle über das Museum übernehmen, eröffnete der Direktor die Kunstgalerie 1940 mit einigen Gemälden wieder und organisierte Konzerte. Für 20 Cent, so berichtet das Mauritshuis, konnte man Kunst und Konzerte genießen, bei denen sogar jüdische Künstler auftraten.
Gegen Kriegsende bot das Museum Menschen, die vor dem Arbeitseinsatz im nationalsozialistischen Deutschland flohen, Zuflucht. „Es war ein gewaltiger, extremer Moment. Stellen Sie sich vor: Sie haben Flüchtlinge in Ihrem Keller und gleichzeitig hält (Reichskommissar Arthur) Seyß-Inquart eine Rede im Goldsaal mit einem großen Hakenkreuz davor“, sagt Gosselink.
Anhand von Gemälden, Objekten, Fotografien, Filmen, Tonaufnahmen und persönlichen Geschichten versetzt die Kunsthalle die Besucher zurück in die Kriegsjahre 1940 bis 1945 und behandelt Themen wie Freiheit und Unterdrückung, den Schutz der Kunst und die Kulturpolitik des Nationalsozialismus.
Eine der zentralen Geschichten ist das Tagebuch des damaligen Museumsverwalters, Mense de Groot, der 1942 mit seiner Familie in den Keller des Mauritshuis zog, wo zwei seiner Kinder geboren wurden.
Sein damals elfjähriger Sohn Menno erlebte diesen Teil der Geschichte und übernahm Aufgaben wie das Austragen von Zeitungen an die Widerstandsbewegung.
Nach dem Krieg zog sie mit ihrer Familie nach Kanada, erinnert sich aber noch immer an dieses Ereignis und erzählte es ihrer Enkelin Kella, die heute in den Niederlanden lebt und an der Ausstellungseröffnung teilnimmt.
„Diese Ausstellung macht alles emotionaler, realer. Ich wuchs mit solchen Geschichten von meinem Großvater auf, aber sie waren für mich nicht greifbar, weil ich nie in einem Kriegsumfeld aufwuchs. Ich hatte eine ruhige Kindheit und der Gedanke, dass es Menschen gibt, die damit fertig werden mussten und in einer solchen Zeit leben, ist verrückt. „Mein Großvater war ein tapferes Kind“, sagt er.
Die Kunstgalerie verfügte über einen bombensicheren „Kunsttresor“, in dem Meisterwerke nachts aufbewahrt wurden und einige davon, wie beispielsweise „Das Mädchen mit dem Perlenohrgehänge“, tagsüber in die Ausstellungshalle gebracht wurden.
Mit Fortschreiten des Krieges wurden die Werke bis zum Ende des Konflikts in staatliche Lagerhäuser überführt. Die Säle des Mauritshuis waren verlassen, an den Wänden hingen leere Rahmen.
„Wilhem Martin, der 1945 als Direktor des Museums in den Ruhestand ging, stand vor enormen Dilemmas: das Gebäude, die Kunst oder die Menschen zu schützen“, fügte Gosselink hinzu.
Quelle: EFE. Bildnachweis: Mauritshuis Museum